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2018-09-11 來源 :公益時報??作者 : 李愛勇 岳鵬星
演戲籌款的社會擴(kuò)散
慈善是人類與苦難和不幸的持續(xù)斗爭。“丁戊奇荒”期間，上海主要戲園開展的演戲助賑活動，使得慈善義演得以出現(xiàn)，也使其成為近代義賑活動的重要組成部分。雖然該時期鶴鳴戲院以及其他不少戲園進(jìn)行了持續(xù)的慈善演出活動，但是災(zāi)害的危害性影響減弱之后，慈善義演活動便相對短暫地沉寂了下來。除了“詠霓茶園演戲助賑”并捐“洋五十六元八角”之外，很少出現(xiàn)此類的活動。一方面，此與譬如“丁戊奇荒”此等嚴(yán)重的災(zāi)害相對減少有關(guān)，另一方面，慈善義演的舉辦主要憑借戲園和伶人群體減少自身的營業(yè)性收入與所得，對作為“下等人”的伶人群體而言，臨時性的慈善義演活動還不具備持續(xù)性運作的經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)。
雖然19世紀(jì)80年代演戲助賑的活動并沒有像70年代末般相對頻繁地舉辦，但是一旦出現(xiàn)零星的演劇助賑活動，還是有人認(rèn)識到了梨園界伶人在助賑方面所蘊藏的價值，并呼吁應(yīng)該推廣此種方式。1887年12月，河南省發(fā)生了水災(zāi)，“災(zāi)黎望救情殷、刻不容緩”。同時，救災(zāi)活動也積極開展，“賑捐諸公幾于不遺余力”。期間有“梨園子弟中有好事者，謂不如以戲錢助賑”。于是“新丹桂戲院踴躍爭先以為之創(chuàng)，準(zhǔn)于二十八日日間演劇， 盡以此一日之所入，捐歸賑所用助賑項”。時人認(rèn)為演戲助賑使得“樂善好施者，藉此既可娛目賞心，陰行善事、廣積陰功，一舉而數(shù)善備”，并期待“諸戲院聞風(fēng)而興起者，當(dāng)不乏人也”。除了新丹桂戲院之外，天仙戲園的伶人也積極慷慨解囊捐助河南賑災(zāi)。
此則信息又一次引起了《申報》報人的關(guān)注。該報人于次日在《申報》上刊登的《廣梨園助賑說》一文中說：“昨報登梨園助賑一則，謂新丹桂戲園，準(zhǔn)于二十八日間演戲一天盡以戲資捐助河南賑款，并勸樂善好施者于是日結(jié)伴往觀，既可娛目賞心又可陰行其德，蓋一舉而數(shù)得焉。又聞天仙園伶人戴天林憫災(zāi)黎之蕩析離居、無衣無食，特邀集同伴子弟各解腰纏慨充豫賑。”梨園助賑對于樂善好施者是一舉多得，甚至連某些伶人也跟著慷慨解囊。而“本報清單誠可謂結(jié)善緣不遺余力，說者上自王公卿相，下逮富商巨賈，墨客文人咸能通大義發(fā)慈悲”。
但是囿于當(dāng)時社會的成見，《申報》的捐獻(xiàn)清單卻并沒有將伶人之名列于捐獻(xiàn)清單之中。有人便認(rèn)為，只有將梨園伶人加入捐獻(xiàn)清單才能更有利于提倡捐款籌賑。“何解于梨園助賑之事?夫人而至優(yōu)伶，其品卑矣。不特王公卿相不屑與之并駕齊驅(qū)，梨園之優(yōu)孟亦可動惻隱之心，發(fā)慷慨之意。”報人積極呼吁將梨園藝人也列于捐獻(xiàn)清單之中，實際上表達(dá)對伶人的尊敬以及對梨園助賑之事的提倡。該報人還指出，此次河南水災(zāi)與丁戊奇荒之時“各省皆物力豐盈，是以數(shù)十百萬金資，不難源源接濟(jì)至”已經(jīng)大有不同，豫災(zāi)賑款如“強(qiáng)弩之末”，“恐終難集成巨項”，必須呼吁廣大民眾“聚沙成塔、廣種福田”，積極捐獻(xiàn)。而“丹桂之戲資僅一日耳。天仙之集款亦僅一次耳，或數(shù)十元或百余元，終不能胥千萬災(zāi)民咸得果腹”。于是，他認(rèn)為需要“于戲園內(nèi)籌一長久之方”，即戲園里“包廂”與“邊廂”中均有“瓜子、點心”，這些瓜子與點心“在看客咸視此項為可有可無，而園主則積少成多，每日所費者不少”。“綜計滬北四戲園日可積二十余千之譜”，因此報人提議可以“將此項裁去，出資以助賑捐，則一月之內(nèi)總可得錢數(shù)百千，在看客斷不因無瓜子、點心為之裹足，或且見園主好行其德，相約結(jié)隊來觀。則園主不費分文而災(zāi)民可因之活命”，“災(zāi)民亦受惠良多矣，不大愈于見死不救之輩乎?因觀梨園助賑事而推廣言之，然耶?否耶?試質(zhì)之籌賑諸君子”。
該報人由梨園界助賑之事而呼吁民眾積極捐助豫災(zāi)，甚至著眼于戲院的零碎支出之處，建議推廣助賑的方法。對于將伶人的款項列入捐獻(xiàn)清單之中，該報人的呼吁還是取得了成效，后來“天仙戲園諸伶及后臺共五十九戶，合助豫皖賑洋一百八元”?！渡陥蟆?ldquo;將各戶姓名捐數(shù)叢列清單登報”。時人還認(rèn)為伶人此舉“可見何地?zé)o善人，亦何人而不可以為善。其志可嘉”。該時期，與此前鶴鳴戲院與《申報》互動造勢的手法較為相似，營業(yè)性的戲園一方面期待新興媒介的宣傳進(jìn)而提升自身的聲望，另一方面有識之士亦需要憑借新興媒介來倡導(dǎo)自身的主張。而有識之士提倡梨園界積極參與慈善活動，不管是針對營業(yè)性戲園一方，還是對于伶人群體而言，均是一種社會積極性影響的彰顯。
“助賑專場”的出現(xiàn)
除了有識之人關(guān)注更多的助賑群體之外，前期演戲助賑以個體戲園為單位的狀況也開始逐漸改變，各戲園甚至開始了聯(lián)合籌賑義演。比較有代表性的是，1905年鑒于當(dāng)時上海崇寶水災(zāi)的嚴(yán)重性，各戲園聯(lián)合進(jìn)行了“助賑專場”演出。
丹桂茶園一直是梨園樂善的代表，“前者海上諸公創(chuàng)辦救濟(jì)善會及紅十字會，該園均與各園會串捐助巨款”。此次，“因崇寶一帶水災(zāi)死者以數(shù)十萬計。園主惻然動念，于本月二十六日禮拜日戲涌園，名角一律登臺，看資悉數(shù)助賑，所有案目、扣頭等項，亦復(fù)涓滴獻(xiàn)公、絲毫不取”。
“助賑專場”的演出情況被詳細(xì)記錄了下來：“天仙茶園，九月初三禮拜日名角答演好戲，戲資全數(shù)充公以賑濟(jì)崇寶一帶。……春仙茶園，禮拜日名角一齊登樓助賑濟(jì)。王全?！犊锵潞?xùn)|》，孩兒紅《日鎖五龍》，汪笑儂《目連救母》……九月初三夜準(zhǔn)演，王全?！秺Z取東川》，孩兒紅《單鞭救主》，小桂枝《說親回話》，周春奎《捉曹放操》……天仙茶園，九月初三禮拜日請看助賑好戲。朱炳林《三氣周瑜》、左月春《十二太?！?、小桂芬《四郎探母》。”截至該時期，上海的演戲助賑已經(jīng)成為較為常見的手法。1908年8月，“虹口陶詠軒同人，為廣東水災(zāi)于十一晚在三元宮演戲助賑”。1909年，針對“甘肅旱荒”，造成“民不聊生、易子而食、折骸而炊、流離困苦、耳不忍聞”的災(zāi)害影響，春桂戲園決定“特請名士，排成甘肅災(zāi)荒新戲”用于“演戲助賑”，其中戲園定價為“包廂八角、正廳六角”，“所售戲資概行助賑”?？梢?，這一時期，在慈善義演領(lǐng)域內(nèi)，助賑專場的出現(xiàn)以及給排演新戲所帶來的演出內(nèi)容的變化等現(xiàn)象已經(jīng)預(yù)示著演戲籌款已經(jīng)發(fā)生著不小變化，社會上已經(jīng)逐漸形成了通過演戲籌款辦理慈善公益的氛圍。
綜上所述，上海的演戲籌賑從最開始的報人呼吁到戲園、藝人的單個實踐，再到，呈現(xiàn)出一種實踐化、規(guī)?；奶卣?。同時，從上海演戲籌款的發(fā)端，可以看到最初的目的就是為了賑災(zāi)，但也包含了提振中國精神和國民意識等更高層次的意義。雖然它還未過多涉及慈善事業(yè)的其他方面,但是畢竟形塑著傳統(tǒng)的戲曲演出方式，塑造著新的社會影響。該時期，上海演戲助賑的發(fā)生是中國近代慈善義演最初的表現(xiàn)形式之一。營業(yè)性戲園和新興傳媒的合力，以及有識之士的呼吁與贊許，將處于社會邊緣地位的伶人群體從“無聲”、“失聲”的境遇中發(fā)掘出來。同時，伶人群體的“失聲”并不代表著自身行動的缺失，也正因其投身于慈善義演的行動之中，才使得自身的社會形象開始逐漸得以重塑。時代境遇所包含的現(xiàn)代性場域?qū)ι鐣A層的重新整合在慈善義演的最初階段已經(jīng)有所隱現(xiàn)。
■ 李愛勇 岳鵬星
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